大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于卧虎藏龙歌曲，谭盾卧虎藏龙奥斯卡获奖音乐这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、卧龙藏虎还是卧虎藏龙
1、卧虎藏龙，也作藏龙卧虎，指隐藏着未被发现的人才或隐藏不露的人才。有同名 *** 《卧虎藏龙》，主演周润发、杨紫琼、章子怡，该片获得2001年奥斯卡更佳外语片等四项奖项。中国 *** 有同名电视剧、小说和歌曲。同名 *** 游戏《卧虎藏龙》是蓝港在线科技有限公司推出的一款武侠MMORPG，是《新 *** 剑与屠龙刀》之姊妹篇。
2、释义：指隐藏着未被发现的人才，也指隐藏不露的人才。
3、出处：北周·庾信《同会河阳公新造山地聊得寓目》诗：“暗石疑藏虎，盘根似卧龙。”
4、示例：这所大学卧虎藏龙，人才济济。
二、卧虎藏龙的音乐怎么样
该曲的作曲家由从中国走出的谭盾完成，他也凭借《卧虎藏龙》的 *** 配乐荣获奥斯卡更佳原创音乐奖。
1、民族 *** 元素增添 *** 音乐的色彩
*** 《卧虎藏龙》的配乐共由十三段背景音乐和一首主题曲组成，其中十三段背景音乐，按照故事的剧情展开，每段均有主题，如《南行》、《交锋》、《穿越竹林》、《交锋》、《荒漠奇情》、《丝绸之路》和《夜斗》等。
《卧虎藏龙》 *** 配乐的主奏乐器为大提琴。在整个影片中，不管是烟雨江南的白墙，青砖画面，还是沙漠 *** 中落日，夕阳景象，或者是竹林中打斗场面均出现以大提琴为主的背景音乐。
大提琴为主的背景音乐贯穿整个影片，谭盾充分发挥了大提琴乐器的 *** 能，创造 *** 的把该乐器的演奏与中国的传统乐器二胡和马头琴结合起来，创作出的音乐作品带有浓郁的 *** 。
1、谭盾在《卧虎藏龙》 *** 音乐创作中，诠释了中国传统音乐元素与西方的音乐理论完美结合，使用中国的众多特色的乐器配乐而成的音乐作品，传递给世界的各地的观众。
2、谭盾以中国的音乐元素创作的《卧虎藏龙》主题音乐，得到了观众的喜爱，在作品中他充分发挥中 *** 族乐器及调式的特征，合理安排曲式结构，把一首富有 *** 的流行歌曲推向世界的更高舞台，在音乐中向国外的观众传播中国的音乐元素，传播中国的文化。
3、他以音乐为桥梁融合西方理论基础，选用 *** 的民族元素，使中国的特色的音乐作品走向世界的舞台。
三、如何评价《卧虎藏龙》的背景音乐
该曲的作曲家由从中国走出的谭盾完成，他也凭借《卧虎藏龙》的 *** 配乐荣获奥斯卡更佳原创音乐奖。
1、民族 *** 元素增添 *** 音乐的色彩
*** 《卧虎藏龙》的配乐共由十三段背景音乐和一首主题曲组成，其中十三段背景音乐，按照故事的剧情展开，每段均有主题，如《南行》、《交锋》、《穿越竹林》、《交锋》、《荒漠奇情》、《丝绸之路》和《夜斗》等。
《卧虎藏龙》 *** 配乐的主奏乐器为大提琴。在整个影片中，不管是烟雨江南的白墙，青砖画面，还是沙漠 *** 中落日，夕阳景象，或者是竹林中打斗场面均出现以大提琴为主的背景音乐。
大提琴为主的背景音乐贯穿整个影片，谭盾充分发挥了大提琴乐器的 *** 能，创造 *** 的把该乐器的演奏与中国的传统乐器二胡和马头琴结合起来，创作出的音乐作品带有浓郁的 *** 。
1、谭盾在《卧虎藏龙》 *** 音乐创作中，诠释了中国传统音乐元素与西方的音乐理论完美结合，使用中国的众多特色的乐器配乐而成的音乐作品，传递给世界的各地的观众。
2、谭盾以中国的音乐元素创作的《卧虎藏龙》主题音乐，得到了观众的喜爱，在作品中他充分发挥中 *** 族乐器及调式的特征，合理安排曲式结构，把一首富有 *** 的流行歌曲推向世界的更高舞台，在音乐中向国外的观众传播中国的音乐元素，传播中国的文化。
3、他以音乐为桥梁融合西方理论基础，选用 *** 的民族元素，使中国的特色的音乐作品走向世界的舞台。
四、《卧虎藏龙》:东西方音乐契合下的武侠美学
1、作为一部经典武侠 *** ，《卧虎藏龙》所强调的主旋律并非传统的侠客豪气，而是对 *** 背景下人文内涵的思索沉淀。为了契合这一主题，谭盾在影片的配乐中以深邃的东方音乐为主，并采用丰富的中 *** 族 *** 乐器，将这部情节曲折的影片娓娓道来。东方音乐元素不仅为 *** 音乐的创作提供了东方情调，也增强了 *** 的视听效果,提高故事的感染力和影响力。以影片同名主题曲《卧虎藏龙》为例，其中运用的中 *** 族乐器有琵琶、板鼓、竹笛、二胡、葫芦丝、中国鼓、手鼓等，在旋律上以民歌和戏曲为主要题材，并注重声画统一，尽显东方文化色彩。
2、 *** 《卧虎藏龙》选择的音乐旋律使 *** 主角的个 *** 发展与整体故事紧密相连，既深化了主题思想，渲染了影片氛围，又在一定程度上提高了 *** 的艺术感染力。除了完整的民族乐器演奏，民族乐器的单纯发声也为东方音乐色彩的呈现增色不少。片中令人耳目一新的当属民族打击乐器的运用，在大量 *** 对决、拳腿过招的情节中，中国鼓等打击乐器都起到了调动氛围、穿越时空的作用，这些民族乐器在行云流水的打斗中成为点睛之笔，将 *** 节奏与意境恰到好处地传达出来，有效渲染了场景的戏剧效果。可以说，《卧虎藏龙》的 *** 音乐有直击人心的力量，并呈现出民族 *** 和融合 *** 的双重特点，以多种东方音乐要素完美地展现了武侠 *** 的别致美感。
3、无论是 *** 主旋律，还是 *** 曲配乐，《卧虎藏龙》的音乐格调都是极具民族 *** 的。尽管 *** 开头、中间和结尾处 *** 了交响乐的运用，但其本质仍以东方音乐为主，且音乐表现形式含有浓浓的中式情结。东方音乐的民族 *** 往往依附于地域 *** 乐器的运用。影片中玉娇龙和罗小虎在新疆大漠 *** 争夺梳子时，响起的是 *** 尔族的民族乐器热瓦普，这一弹拨乐器声音鲜明、音色清脆，其演奏的音乐也饱含热情，体现了玉娇龙的活泼生动与罗小虎的粗犷奔放，贴切地描绘了二人追逐打斗的场面（图1）。该段 *** 曲轻快的节奏与画面中一望无际的荒漠产生强烈的对比反差，起到了以声衬景、以调叙情的作用。民族乐器热瓦普和新疆手鼓的演奏不仅为影片增加了许多活力，也使受众身临其境感受了西北地区的特色风貌， *** 尔族独特的地域 *** 乐器配以纯正的地域音乐，展现出极强的民族特征。
4、另一具有民族 *** 特征的乐器是云南少数民族乐器葫芦丝，它最初出现于玉娇龙偷盗青冥剑之夜的配乐《夜斗》。伴着玉娇龙放下床帘佯装入睡，葫芦丝悠悠响起，音色亮丽而又柔肠百转，生动地刻画了寂静恬淡的月夜。然而，一直作为衬托的弦乐组逐渐加强，配合葫芦丝拖长的曲声突然奏出强音，平添焦灼，暗示了看似平静的夜晚背后实则酝酿着不安。配合着画面上玉娇龙在房顶一闪而过和刘太保警觉的目光，板鼓作为主要乐器终于登场。《夜斗》整段音乐被中国鼓乐充满，节奏型选自中国戏曲，鼓点张弛有度：玉娇龙和俞秀莲在飞檐走壁、你追我赶时是由轻盈的鼓点配乐的；当玉娇龙与俞秀莲不得不展开正面激烈打斗时，大鼓鼓点越发急促有力，加以鼓槌互击的变换演奏手法，营造出紧张氛围；玉娇龙侥幸逃脱后，鼓声戛然而止，令人回味无穷。整段 *** 曲充分发挥了中国鼓清亮的音色特点，节奏的推进依靠单个鼓的击打带动整个鼓队而完成，达到了声画合一的效果，极大增强了 *** 的节奏感和感染力，且富有浓郁的民族色彩。
5、另一场经典的打斗情节——李慕白和玉娇龙竹林相斗——的配乐《穿越竹林》则是由萧来演奏的。萧是纯粹民族 *** 乐器之一，其音色苍凉深沉，适宜独奏和重奏。李慕白和玉娇龙伴着悠远萧声相继飞入竹林，画面配以萧声和琵琶、竹笛等能够 *** 东方文化的民族乐器，不仅体现了中国武功的轻灵，也营造出特有的东方 *** 意境。上述民族乐器在配合影片内容和渲染人物情绪的同时，更起到了向受众传达中国文化和民族底蕴的作用，影片的艺术主题因此得到升华。
6、 *** 《卧虎藏龙》中不仅运用了多种民族 *** *** 乐器,还别具匠心地融入了西洋乐器，将西洋乐形式与东方乐内涵相结合，营造出和谐氛围，使 *** 透出一股更加深邃的东方音乐文化气息。正所谓“未见其人，先闻其声”，影片初始便是由大提琴主奏的主题音乐《卧虎藏龙》。大提琴浑厚的琴音在 *** 画面出现前缓慢响起，通过模仿民族乐器的颤音和滑音，营造出深沉的氛围。伴着影片片名出现，民族打击乐器 *** 乐乐器一并奏响，东方韵味随即扑面而来，并出现了与之相呼应的传统建筑的画面，与影片即将讲述的故事相得益彰。复古曲风配以现代乐器大提琴，凸出了大提琴低沉的旋律和婉转的音色，其几度打转的音节更是暗示着片中人物的曲折命运。中西音乐元素的交融使该音乐层次更加丰富，也为受众提供了一场绝美的听觉盛宴。
7、事实上，纵观整部影片，其音乐多表现出以多元手法传递音乐的国际民族 *** 目的，主题曲《月光爱人》便是完美范例之一。《月光爱人》是一首婉约的古典情歌，歌曲运用了电声乐器和现代节奏型来配合中 *** 手李玟委婉深远的歌声，歌曲构成以东方音乐元素为主，西方音乐元素为辅。其旋律采用了中国传统音乐中的五声调式，也是中 *** 族歌曲中常见的旋律型。“谭盾在这首由41小节构成的主题歌旋律中（不含前奏、伴唱、尾奏旋律），运用五声调式中的小三度级进共有10处之多。”歌曲主题一开始就使用了三音组角调式(角、徵、羽、宫、商、角)，节奏则采用典型的弱起切分，具备我 *** 歌特色，富含东方色彩。
8、虽然《月光爱人》的歌曲基调以传统的三音组为主，但歌曲中通过运用西方大提琴模仿马头琴和胡琴的音色，配以滑奏等中国传统的演奏手法，制造出西洋乐器与东方元素合并为一的效果。相似的创作 *** 还体现在歌曲的其他部分，管弦乐伴随着葫芦丝和琵琶等传统东方乐器交错出现、此消彼长，营造出 *** 人物复杂 *** 的心绪。该种 *** 音乐的运用同时运用了中西音乐元素，不仅充分展现出了东西方音乐的魅力，也符合影片国际化的 *** ，一方面，曲调强烈的东方色彩让受众能够越过时空 *** 感受民族情感；另一方面，以西方乐器模仿东方乐器的音调和演奏方式能够使影片感情的传递更加到位。
9、纯粹的民族音乐在 *** 音乐中的使用可能会存在封闭 *** 和局限 *** ，但若是取本民族音乐精华融合其他音乐元素，民族音乐就会以一种全新的风格呈现出来，这种融合态势也是当代 *** 音乐发展的必然趋势。《卧虎藏龙》的 *** 音乐创作将东西方音乐元素和谐地融为一体，兼顾东方音乐与西方音乐的艺术美感，恰到好处地向世界展现了一部中国式武侠 *** 的多元风貌，可谓是中西合璧的经典之作。
10、《卧虎藏龙》的 *** 音乐创作中以东方古典乐器为主，同时用西方管弦乐加以配合，通过古典主义的表现形式淋漓尽致地展现出了东方音乐美学。“一部优秀的音乐作品，其创作流程必须是完整的，要经过三个环节，包括创作、表演和欣赏。”在创作层面上,《卧虎藏龙》对传统东方乐器的选用具有鲜明的民族色彩，凸出了东方音乐的民族特 *** 和时空特征，使富有东方意蕴的音乐直触人心，拓展了东方音乐的文化价值，加强了 *** 的艺术 *** 、思想 *** 和戏剧 *** ；在表演环节中，《卧虎藏龙》把东方音乐作为一种自然元素 *** 到影片中，加强 *** 片段，缓和情节冲突，丝毫不显生硬。该创作和运用并不是简单的循环重复,而是与 *** 画面相结合,起到了推动情节发展、承接人物对白、引发受众共鸣的作用；在欣赏层面，如果仅靠受众的自身审美积累，必然无法到达音乐专业领域的审美效果，因此 *** 音乐需要通过声画调动受众的共鸣感与欣赏力。《卧虎藏龙》中东方音乐的使用具有民族 *** 和融合 *** 特征，前者让受众对于中国文化有更深的了解乃至喜爱，广泛普及了东方音乐文化的民族内涵，后者则通过东方民族乐器与西洋乐器的有机融合开阔了更加广泛的欣赏领域，通过给受众提供以审美体验，加强了 *** 音乐的社会 *** 功能，与 *** 音乐的审美功用相符。
11、“在国际异质文化频繁交流与融合的今天，单纯的民族音乐文化已经不能满足中国影视音乐的市场要求。”《卧虎藏龙》将东方文化引入西方视野的同时，其 *** 音乐也为弘扬中 *** 族音乐文化提供了较为全面的参考。《卧虎藏龙》的成功昭告了中国 *** 人，只有更好地挖掘东方音乐在 *** 中的文化价值，才能将民族精神呈现于世界舞台之上，达到中国传统文化的国际传播目的。
12、作为一部获得奥斯卡多项大奖的作品，音乐创作对 *** 《卧虎藏龙》的重要 *** 是不言而喻的。《卧虎藏龙》中的 *** 音乐既具有民族 *** ，也具有融合 *** ，二者相辅相成，具有承载民族形象和东方底蕴的美学价值。影片中采用的东方音乐不仅构成了 *** 艺术中不可缺少的民族元素部分，更融合了西方元素共同为 *** 音乐平添多元化色彩。《卧虎藏龙》成功塑造了多个经典人物形象,深化了主题思想,为武侠 *** 中东方音乐艺术的蓬勃发展和深远传播奠定了基础。民族 *** 和融合 *** 的特征共同作用于《卧虎藏龙》的 *** 音乐，不仅更大程度上发挥了宣扬中国传统文化的功能，也向世界展现了中国的民族创造力和凝聚力， *** 着中国 *** 业的巨大成就。
五、评析《卧虎藏龙》的背景音乐
该曲的作曲家由从中国走出的谭盾完成，他也凭借《卧虎藏龙》的 *** 配乐荣获奥斯卡更佳原创音乐奖。
1、民族 *** 元素增添 *** 音乐的色彩
*** 《卧虎藏龙》的配乐共由十三段背景音乐和一首主题曲组成，其中十三段背景音乐，按照故事的剧情展开，每段均有主题，如《南行》、《交锋》、《穿越竹林》、《交锋》、《荒漠奇情》、《丝绸之路》和《夜斗》等。
《卧虎藏龙》 *** 配乐的主奏乐器为大提琴。在整个影片中，不管是烟雨江南的白墙，青砖画面，还是沙漠 *** 中落日，夕阳景象，或者是竹林中打斗场面均出现以大提琴为主的背景音乐。
大提琴为主的背景音乐贯穿整个影片，谭盾充分发挥了大提琴乐器的 *** 能，创造 *** 的把该乐器的演奏与中国的传统乐器二胡和马头琴结合起来，创作出的音乐作品带有浓郁的 *** 。
1、谭盾在《卧虎藏龙》 *** 音乐创作中，诠释了中国传统音乐元素与西方的音乐理论完美结合，使用中国的众多特色的乐器配乐而成的音乐作品，传递给世界的各地的观众。
2、谭盾以中国的音乐元素创作的《卧虎藏龙》主题音乐，得到了观众的喜爱，在作品中他充分发挥中 *** 族乐器及调式的特征，合理安排曲式结构，把一首富有 *** 的流行歌曲推向世界的更高舞台，在音乐中向国外的观众传播中国的音乐元素，传播中国的文化。
3、他以音乐为桥梁融合西方理论基础，选用 *** 的民族元素，使中国的特色的音乐作品走向世界的舞台。
关于卧虎藏龙歌曲的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
