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本文目录
一、行香子读音
行香子可以指代两种不同的词牌名，读作xíng xiāng zǐ。行香子也是曲牌名。属于南曲，被收录在中吕宫，也可以作为北曲的双角之一。在《词谱》第十四卷中，它被称为行香子，而在《中原音韵》和《太平乐府》中，它被称为双调。这个词牌有六十六个字，通常以宋晁补之、苏东坡、秦观、韩玉等人的词作为正体，其中韩玉的词作比较罕见。
行香子还是一个词牌名。这个词牌名最早出现在唐代，原本是用于 *** 、道教祭祀时念经的曲牌。后来在宋代，被文人雅士们广泛采用，成为了一种抒 *** 感、寄寓心志的诗词形式。它的句式一般分为上下两片，每片有三个韵脚，每句的字数可以是四个、五个、六个或七个字不等。
行香子一词还可以用来形容一个人的步态优美、举止潇洒的样子。这层意思出自于宋代文人秦观所作《行香子·梦回洛阳》一词中，其中的行香子指的是当时流行的宫廷舞蹈霓裳羽衣舞。
1、我独自一人在深夜的花园里游荡，月光如水洒在静谧的小径上，我沉醉在行香子的曲调中，心中涌动着无尽的情感。
在这个句子中，行香子指的是一种曲调或者音乐，通过描述主角在深夜花园中游荡，沉浸在行香子的曲调中，表现出主角的内心情感被音乐所触动，陷入深深的思考。
2、老艺人以行香子的旋律为灵感，创作了一幅描绘江南水乡的画作，画中的小桥流水、杨柳依依，使人仿佛置身于那美妙的音乐之中。
这个句子中，行香子指的是一种音乐或曲调，用来形容江南水乡的优美景象。老艺人以这种音乐为灵感，创作了一幅画作，画中的景色和音乐一样美妙，使人仿佛身临其境。
3、行香子的诗词常常被用来形容一个人步态优美、举止潇洒。她的步伐轻盈如风，行走起来如同行香子诗词中的仙女一般。
这个句子中，行香子指的是一种诗词形式，用来形容一个人步态优美、举止潇洒。通过将她轻盈的步伐与行香子诗词中的仙女相比较，表达了她优雅、优美的气质。
二、辛弃疾《行香子》原文及翻译赏析
1、辛弃疾《行香子》原文及翻译赏析如下：
2、《行香子·三山作》辛弃疾〔宋代〕
3、好雨当春，要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。
4、花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯後，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。
5、识趣的好雨当春发生，我要趁这时令回家躬耕，何况现在已经到了清明。我独自闷坐在小窗边，侧耳倾听檐间的滴水声。可恨夜晚一会刮起大风，一会儿升上明月，一会儿铺满乌云。
6、落花飞絮在风雨中飘零，黄莺燕子再三对我叮咛，怕妨碍我到湖畔闲行。只要天意允许我在湖边漫步，我又何必这样烦闷 *** 心。但我担心老天爷放任天气一霎时便阴沉，一霎时下雨，一霎时又晴。
7、发端三句，直道思归之愿，文义十分明显。“小窗”二句，叙写听雨情状，为下文借自然物象抒情作一引导。上片第三个层次以一个感 *** 彩极浓的“恨”字贯串“夜来风，夜来月，夜来云”三句，以春夜阴晴无定、变幻莫测的天象，喻示自己受尽了朝中及地方 *** 小人的谗谤迫扰，已不堪忍受。
8、下片头三句先以清明后春事阑珊、 *** 飘零比喻 *** 上的好时光已白白过去，次以莺燕叮咛之语暗示自己尚受到种种牵制，未必能 *** 归去。“天心”句至末尾是最后一个抒情层次，说是只要皇帝批准了，事情就好办；然而君心难测，就如自然界忽风忽雨，忽阴忽晴，令人捉摸不透，真叫人闷杀。
9、全篇以比兴为主，抒情婉转曲折。意在言外， *** 了稼轩词的另一种风格。
10、①“好雨”四句：表达归耕退志心情急迫。以当春好时节，清明过了即暮迟的递进方式抒发。好雨当春：用杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生”诗意。趁：指趁“好雨当春”时节。
11、②“恨夜”三句：谓春夜风云变幻，阴晴无定，可恨之意在夜景外诸情事。
12、③“花絮”三句：春暮风雨，担心雨后路泥泞，有碍去湖边漫步。侬：你，指词人。
13、④“天心”两句：谓天意如何实已定，何必人们多费心思去猜测。天心：上天之心，此喻朝廷意向。
14、⑤“放霎”三句：谓忽儿阴雨忽儿放晴，天意难测。霎时：犹言一霎儿。李清照《行香子》词：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”
15、辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。有词集《稼轩长短句》。
16、宋光宗绍熙五年（1194年）春，作者正在福州知州兼福建安抚使任上。从去年冬天至现在，因为心情的郁闷和志愿的不遂等，他曾屡次上书求归，但是朝廷对他始终没有明确答复。他猜测朝廷 *** 气候的变化，他对于君威难测深有感受。于是在清明节春雨未晴、风云不定的气候中，他在三山的一座小窗内，写下了这首明志与抒愤的词。
17、《行香子·三山作》是宋代词人辛弃疾所写的一首词。上片写盼望及早归耕而不得的急躁不耐之心情，下片写预想盼到“天心肯后”的欣喜心情。全词以阴晴难测的初春天气比喻当时的 *** 形势和自己的矛盾心境，表达了倦游思归的愿望。
18、近代思想家、 *** 家、教育家梁启超《稼轩年谱》：“此词除发端三句直说归意之外，其余都用比兴手法，意内言外，纡曲深婉。”
三、行香子·树绕村庄原文_翻译及赏析
1、树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽 *** 。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。——宋代·秦观《行香子·树绕村庄》行香子·树绕村庄树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽 *** 。有桃花红，李花白，菜花黄。
2、远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
3、宋词三百首，春天乡村译文及注释
译文
4、绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴著东风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽 *** 。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
5、远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好 *** 。
6、这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之 *** 妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。
7、上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。“绕”字与“满”字显见春意之浓，是春到农村的标志景象，也为下面抒写烂漫 *** 做了铺垫。“倚东风”二句承上而来，“东风”言明时令，“豪兴”点名心情，“徜徉”则写其怡然自得的神态，也表现了词人对农村景色的喜爱。“小园”五句，集中笔墨特写春之一隅。色彩鲜明，暗含香气，绚烂多彩而又充满生机，达到了以点带面的艺术效果。
8、下片“远远围墙”四句，作者的视野由近放远。周墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。这几句也颇似辛弃疾《鹧鸪天·和子似山行韵》词中：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然乘兴，步过东冈”，照应上文的“豪兴徜徉”，进一步写其怡然自得情状。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。比起小园来，是别一种 *** 。
9、全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面上节片完垒对称，组成两副相对 *** 的活动图画，相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。
10、词一开始“绕树”两句，写所见烂漫 *** 。词人先从整个村庄写起。村庄的周遭，层层绿树环绕；村子里的池塘，水已涨得满满的与池岸齐平了，显然这是春到农村的标志。接着“倚东风”两句，是描写词人乘着温和的春风，兴趣正浓地信步漫游村庄，欣赏著春天的风光，表现了词人喜爱农村景色的神态。“小园”二句，写词人在漫游中为一座春意盎然的小园所吸引。看上去园子才那么一点点大，但却像收入了全部 *** 。那么，有哪些 *** 呢？“有桃花红”三句，写红色的桃花，白色的李花和 *** 的菜花，正是这些绚丽的色彩，浓郁的香味，才构成了春满小园的 *** 图画。
11、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。宋词三百首，豪放，回忆感伤叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来 *** 取，锁上金笼休共语。比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。——五代·佚名《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
12、比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。宋词三百首，写人写鸟疏篱曲径田家小。云树开清晓。天寒山色有无中。野外一声钟起、送孤蓬。添衣策马寻亭堠。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鸭占陂塘。纵被行人惊散、又成双。——宋代·周邦彦《虞美人·疏篱曲径田家小》
虞美人·疏篱曲径田家小
13、添衣策马寻亭堠。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鸭占陂塘。纵被行人惊散、又成双。宋词三百首，送别，写景惜别
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