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一、江南水乡之——船
1、年岁大了就喜欢唠叨过去，而小年青们则擅长展望将来。发起的1000字和500字的活动，感觉很有意思，也想参加一二。按上年纪好回忆的习惯，把早年的一些记忆记录下来，一方面可以让自己练练笔，另一方面也算是应500字活动的本意，治治懒病。6岁那年随 *** 工作调动到古镇仓前生活，仓前是典型的江南鱼米之乡。就以江南水乡为题，每周忆上500字。
2、之一次到仓前，一路转车，最后是到杭州卖鱼桥轮船码头，坐小轮船过北大桥经余杭塘河，最后在终点仓前轮船码头上的岸。之一天住在仓前供销社旅馆里，这地方最早是章太炎居住的屋子，现今是章太炎故居博物馆。关于这故居又是另外的故事了。
3、总之，之一天到这江南水乡，是坐的船。早年的水乡，多的就是船。有小木船，单人单桨；再大一点的木船就得在船后用摇橹来做动力了；再大的是洋灰船，就是水泥船，钢筋水泥做的船身，也是用橹摇的；更大的是轮船和拖船了。小时候还常常能看到两三人背纤作为动力的运输船，特喜欢听他们过桥时的叫喊声。
4、坐轮船，喜欢看轮船机桨荡起的水浪，一层一层地拓展出去，一直撞到河岸边再撞回来了。一处一处的河埠头村民农妇在洗菜汰衣。轮船的浪花卷过去，船上的小儿总是不无恶意地希冀卷走些菜啊木盆什么的。然而小毛孩的希望总是 *** 落空，水乡人早已习惯了这些避让。
5、水乡人的船主要用于载物，农田的收获，收到家，运去卖；换了钱出去买东西，用的都是船。河道水巷比路还多，船比车方便。那时候接新娘子，抬嫁妆用的也是船。一般用大的洋灰船，船上 *** 了彩旗，梅花锣鼓乐队在船上拼命地打敲起来，也是十分的喜庆。而母亲每每看到新娘子要下船，都会要落泪，好像自家的女儿出嫁一般。
6、 *** 河泥自然只能用船了。 *** 得满满的一船河泥，然后运回去挑到竹地桑园，是更好的有机肥料。也看到过专门清理河床淤泥的挖泥船，中间有个像大水车一样的轮盘，只是翻上来的不是清水，是一斗斗河底乌黑的淤泥。
7、水乡的船唯一不作为运输和交通工具的时候，是每年的端午。这时候船不叫船，叫龙舟。而这船也成了村民们喜庆的道具。当然这也是另外的故事了。
8、如果说江南水乡是一幅水墨山水的话，那这山水画中唯独不能缺少的就是船。这船是江南水乡的魂，江南水乡的韵。
9、最后说一件水乡趣事。水乡船多河道水巷却多狭小，船与船之间免不了碰撞。水乡人总是很搞笑，这船还没撞上时就在那里大叫：不对了！不好了！然而一旦撞上了，双方都会大叫一声，难么（现在）好了！这撞船了返说好了。
二、忆江南》这三首古诗词有哪些相同和不相同之处
1、《忆江南》全首五句，最要注意的是末了一句。这里举皇甫松的两首作比较。
2、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，画船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
3、开头“兰烬”指灯花。灯残了，屏风上画的红蕉颜色也黯淡了，是说已是夜深时候。下三句写梦境：在梅雨时节听画船的笛声，十四字概括地写出了江南水乡的光景， *** 一幅名画。但是不无缺憾的是，这十四字若作为一首七绝的后半首，是韵味无穷的好诗；但作为《梦江南》，后面着一句“人语驿边桥”，便嫌全首情景不集中，难免“蛇足”之讥。这个调子的结构同《浣溪沙》一样，最忌末了拖一个孤另另的尾巴。
4、楼上寝，残月下帘旌。 *** 秣陵惆怅事，桃 *** 絮满江城，双髻坐吹笙。
5、这词开头写夜景，后三句写梦境，和前首作法全同。其所以胜过前首的，是末句紧接上两句，构成一个美好意境。“双髻”以局部见全体，写出整个美人的形象。“桃 *** 絮”和笙声似无必然的联系，不同前首的笛声和雨声密切相关，但它的意境是相通的。唐人郎士元有一首《听邻家吹笙》七绝说：
6、风吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃无数花。
7、不见吹笙之人，而想象笙声出于无数碧桃之下，这是以碧桃之艳形容笙声之美，以色写声，是艺术意境之所谓“通感”。这词以“桃 *** 絮满江城”作背景，写吹笙的人，也有同样艺术效果。并且它用一个旖旎风光的回忆场景，反点第三句的“惆怅”，手法意象更曲折幽美了。
8、《忆江南》又名《梦江南》、《望江南》，皇甫松这两首是写“梦”，温庭筠有一首是写“望”，也是晚唐词里的名作：
9、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
10、这是写一个女子盼望她的 *** 而终于失望的心情。她希望眼前过去的船只，必有一只是载她的 *** 归来的，然而望到黄昏，依然落空。于“过尽千帆”句之下，用“斜晖脉脉”七字作烘托，得情景相生之妙。“过尽千帆”是写眼前事物，也兼写情感，含有古乐府“天下人无限，慊慊独为汝”的意思。清代谭献词：“红杏枝头侬与汝，千花百草从渠许。”也同此意。
11、“斜晖脉脉水悠悠”不仅仅是景语，也用它来点时间，联系开头的“梳洗罢”句，说明她从早到晚，已是整整望了一天了。也兼用它来表情（王国维《人间词话》说“一切景语皆情语”），“斜晖脉脉”可以比喻她对 *** 的脉脉含情，依依不舍。“水悠悠”是指无情的他，象悠悠江水，一去不返。“悠悠”在这里是形容无情，如“悠悠行路心”，是说象过路的人对我全不关心。这样两面对比，才逼出下文“肠断白苹洲”的“肠断”来。若仅作泛泛景语看，“肠断”二字便没有来路，并且使全首结构松懈，显不出这末句“点睛”的作用。我以为，就这一词看，应如此体会，就温庭筠这一作家的人事部作品风格看，也应如此体会（温词手法都很精深细密，与韦庄清疏之作不同）。
12、这词字字精炼，陪衬的字句都有用意：如开头的“梳洗罢”，也不是虚设之辞，含有“女为悦己者容”的意思。古时人采苹花寄相思，末句的“白苹洲”，也关合全首情意。这好象 *** 中每一场景每一道具，都起特写的作用。末了五字必不是泛泛填凑。但是若不体会上句“斜晖脉脉水悠悠”七字情景交融之妙，则末句也会成为孤零零的尾巴，这样就辜负作者的匠心了。
13、前人对这个调的末句，大概有承上、总结、转折、伸明等几种作法。“双髻坐吹笙”是承上，“肠断白苹洲”是总结，至于作转折的，如杨慎《咏雪》：
14、晴雪好，万瓦玉鳞浮。照夜不随青女去，羞明应为素娥留。只欠剡溪舟。
15、末句忽作怅望不满之辞，却有不尽之意。他另有一首《咏月》，也同此作法：
16、明月好，流影浸楼台。金界三千随望远，雕阑十二逐人来。只是欠传杯。
17、末句伸明本意的，比如王世贞的一首：
18、歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
19、“柔绿”十四字是美句，末着“家在五湖东”五字，意韵更足，是伸明也是补足，在这个调子里，似乎更胜于李煜的“花月正春风”。
三、《忆江南》这个题目的意思
1、江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
2、江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
3、江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
4、译文：江南的风景多么美好，风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？
5、江南的回忆，最能唤起追思的是杭州：游玩天竺寺寻找中秋的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？
6、江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。清晨夜晚总要再次相逢。
7、白居易青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，因此，对江南地区有着非常深刻的记忆。描写江南的诗词数不胜数，可是却十分偏爱白居易所写的这几首。印象中的江南，就应该是如此纯粹的模样，小桥流水，是如 *** 一样的结着愁怨的姑娘。
8、这其中的之一首，作者在竭力的怀念江南美景，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”好景正当时，澄澈自然的江南风景让 *** 连忘返，花红柳绿，碧波荡漾，因此最后一句“能不忆江南”显得意味深长，更显现出作者的无限感慨和对江南的无限怀恋赞美。
9、第二首是之一首的延续，讲完对江南美景的怀念，作者开始写他记忆最深的杭州。像是作者铺开一张江南美景的大画布，开始描画中上面一朵娇艳的花。“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”作者回忆着他在杭州的美好经历，不禁感叹，什么时候可以再次故地重游。
10、最后一首描写了歌舞生活，想来作者在江南的日子一定丰富多彩，才会如此怀念，他欣赏的是吴娃的歌舞，希望能重睹演出，“早晚复相逢”作者希望将来的某一天还能与这些人重逢。
11、参考资料来源：百度百科-忆江南三首
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