其实越剧之乡乡村的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解 *** 在乡村，因此呢，今天小编就来为大家分享越剧之乡乡村的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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一、越剧中的行话与专称
1、引导语：每一种戏剧都有属于自己的专用行话称呼，以下是我整理的越剧中的行话与专称，欢迎参考阅读!
2、一副戏班或一个剧团内，小生、花旦、老生、小丑四个行当的头肩演员，被称为"四柱头"，相当于一座戏台的四根台柱子，说明她(他)们对戏班演出营业的重要 *** 。20世纪二三十年代，"四柱头"成了越剧戏班演员组合的基本体制，这是对初期越剧"两小"(小旦、小丑)、"三小"(小旦、小生、小丑)体制的继承和发展。
3、戏班内小生、花旦、老生、小丑、老旦、大面(大花脸)六个行当的头肩演员，被称为"六柱头"。初期越剧不重视老旦和大面，有"老旦大花脸，吃饭拿铜钱"的说法。自1930年创办的高升舞台科班开始，六个行当才各有冒尖人才出现。以30年代中期起，一些阵容齐全的大戏班(剧团)，乃有"六柱头"的演员组合体制。这是"四柱头"体制的发展。
4、 20世纪三四十年代，越剧戏班、剧团对演员分工与地位之称谓。"肩"用于内部分工，"牌"用于对外宣传。"肩"原指肩挑份量之轻重，借以表示演员所能胜任之角色份量。某一行当中，能任最重要角色者为"头肩"，次之为"二肩"，余类推。越剧戏班中，小生、花旦演员最多，故而有"六肩小生"、"七肩旦"之类。派场师傅或导演分配角色，即以"肩"为根据，某角色由"头肩"担任，某角色由"四肩"担任，只须按例指派，不称名道姓。小生、花旦中，"三肩"一般较难胜任，也较有希望冒尖，因为若"头肩"因故不能演出，"二肩"戏份较重无法更换，往往才由"三肩"顶替"头肩"出演。"牌"指对外 *** 宣传的名位，不分行当，只取全班(团)中最有号召力的三个演员为头牌、二牌、三牌(偶而亦有挂四牌的)。如40年代初，上海丹桂剧团的 *** 次序曾为：头牌筱丹桂(花旦)，二牌贾灵凤(丑)，三牌张湘卿(小生)。建国后，剧团体制变化，肩、牌称谓随之淡化。
5、指剧团内有两位声名、待遇相当的演员。如称两位头肩花旦为"并头肩"，称两位二肩花旦为"并二肩"。其他行当也依次类推。
6、畚斗专装琐屑微末，百搭能与各种牌组合成局，早期戏班中借喻杂学各个行当、并无专长，但缺少不得的一类演员。其特点是戏路开阔，摹仿与应变能力强，善于同各类演员合作。但二者又略有区别，畚斗一般只演配角或旗罗伞报人物，往往本工小丑;百搭则除演配角以外，有时亦能充任主角，不限于小丑。后来成名的某些演员，出科后大多做过百搭。如尹桂芳1933年随大华舞台戏班至宁波时，文武正反、男女老少，任何角色都演，至1934年才专工小生，擢升为台柱。
7、早期越剧中分派演员、决定剧情场次的师傅。剧目上演之前，由其给演员讲述剧情梗概、分场次序和全剧角色，并按角色行当分派演员，具体交代各个角色的身份、年龄、服装、道具、如何上场、如何下场等，其职责类似于导演。演出过程中，派场师傅坐在上场门后侧，一面注视台上演出，一面督促下场戏的演员做好准备，叫"把场"，其职责又近似舞台监督。由于派场师傅的作用犹如将一块块分散的木板箍成一个整体，因而被戏称为"箍桶师傅"。派场师傅适用于旧戏班演出幕表制"路头戏"，自30年代后期起，越剧戏班逐渐改用编导 *** ，派场师傅也渐次完成其历史任务，改为专教老戏的师傅。
8、越剧演路头戏时，后台师傅示意台上演员加快表演进度的暗语谓"马来"，嘱台上演员放慢表演速度的暗语谓"弯来"。
9、演员为了自身的发展，通过离开原剧团到另一剧团，来提高自己的艺术地位和生活待遇，行内称之为"跳槽"。演员通过"跳槽"，往往二肩成了头肩，三肩成了二肩，或者小剧团的.二肩到大剧团去唱二肩，都不同程度地上了一个档次。
10、指40年代流行于上海越剧界的剧本编写的起始程序，又叫"敲提纲"。剧作者选择题材编成故事后，需与剧团剧务部一起敲定壳子，然后才能进入执笔阶段。敲壳子的含义有二：一是敲定情节与场景的壳子，二是敲定人物设计的壳子。情节、场景必须适合越剧观众的口味，如情节需哀艳，服装需华丽，场景需丰富，男女主角都能在最后一"送客"(谢幕)等。人物设计必须适合该团演员的实际，例如需尽量发挥头牌二牌的特长，六柱头都需有较重的戏，所有角色的戏份多少，一般按演员包银的大小分配。因而，敲壳子颇为费事，但至关重要。
11、女子越剧戏班或剧团内由私人收授的艺徒，称自己的师傅为"娘"。"娘"，嵊县方言，读若"泥央"去声，姑母和姨 *** 通称，用在师徒关系上，含有亲近之意。但拜师同样有拜师仪式，或订"关书"合约，有的师傅还相当严厉，甚至将艺徒作为丫头使用。拜师以后，艺徒即随师傅取名，一般是在师傅艺名的基础上加个小或"筱"字，如尹桂芳艺徒中有筱桂芳、尹小芳。筱傅全香(薛莺)则是傅全香的高足。"娘"的称呼起于30年代后期，建国后逐渐消失。
12、的笃班及绍兴文戏时期，开演前敲锣打鼓以招徕观众的一种形式，因当时多在乡村演出，非锣鼓不足以吸引看客。分文头场、武头场两种，的笃班时期多用前者，绍兴文戏时期多用后者。文头场用"绍敲"，即用绍剧响器与绍剧锣鼓经，响器有鼓板、大鼓、大钹、大锣、小锣、水镲等，锣鼓经由〔三帽头〕、〔火炮〕、〔水底锣〕、〔吞头〕、〔阴锣〕等组成。武头场用"京敲"，即用京剧响器与京剧锣鼓经，响器有鼓板、京鼓、京锣、大锣、小钹、小锣等，锣鼓经由〔急急风〕、〔走马锣鼓〕、〔冲头〕、〔 *** 〕、〔小锤半〕、〔马腿〕、〔水底鱼〕、〔收头〕等组成。两种头场相比，后者更热烈火爆，故称前者为"文"、后者为"武"。由乡村进入城镇剧场后，敲锣打鼓显得噪声太大，乃改用京剧曲牌〔夜深沉〕代替"敲头场"。建国后，剧场艺术日益发展，"敲头场"遂告绝响。
13、指1942年起，由袁雪芬打 *** 新越剧"旗帜并率先 *** 后，各越剧团竞相探索而逐步形成的越剧艺术新模式，有别于的笃班、绍兴文戏时期的原有传统。包括四个基本内容：一、把话剧、 *** 的现实主义表现手法和传统戏曲虚拟手法结合起来，使越剧走上写意与写实互相综合的表演路子;二、建立剧务部，由它组织编、导、演、音、美各部门的有机协作，使剧团成为既有各部门 *** 创造、又能互相融为一体的创作集体;三、废除角儿制，确立导演制，注重剧目的现实意义、人物形象的塑造和主题的体现，追求舞台艺术的整体美，形成以导演为核心、以 *** 创新为目标的艺术生产 *** ;四、学习昆曲身段，增强越剧表演动作的舞蹈 *** 、规范 *** ，从而形成越剧特有的优美细致而长于抒情的演出风格。这四方面的有效 *** ，促进了越剧艺术各部门的推陈出新。例如音乐唱腔方面，创造了〔尺调〕、〔弦下调〕，充实、完善了越剧音乐板腔体系，并基本废除京剧、绍剧的锣鼓经套路，借鉴话剧、 *** 的音乐处理，根据剧情气氛需要作曲配乐，增强了抒情 *** ;化装方面，凡演新编剧目，则废除脸谱、水粉、包头、贴片，改用符合当时审美观念的话剧的油彩化装法，旦角发髻也从人物形象出发专门设计;服装在新编剧目中，废除不分朝代、不分地域、不分季节的类型化传统行头，根据人物需要分别设计，而且在样式、纹样、用料、色调上形成越剧服装轻柔淡雅的特有风采……上述种种 *** ，至建国前夕大体定型，使越剧在众多戏曲剧种中独树一帜，生机勃勃。建国后，越剧在人民 *** 支持、指导下， *** 进一步深入发展，至50年代中期全面成熟，进入佳构迭出、流布全国、享誉海外的鼎盛时代。越剧"第二传统"不仅改变了越剧自身形象，而且对整个民族戏曲的 *** 产生了影响。越剧界还把在40年代越剧 *** 时期编演的新戏，称为"越剧第二传统剧目"。
14、女子越剧戏班时的经营 *** ，从30年代初兴办科班后产生。班长有两种，一种是几人合股开办戏班(往往由科班开始)，其中一人 *** 股东出任班长;另一种是个人或数人出资买下某副戏班，负责带班的即为班长。戏班营业过程中，内外事务均由班长做主，演职员无权过问，而演职员生老病死却与班长无关;每月演出总收入中扣除两天，全归班长所有，其余的再按班长好恶发放演职员工薪(工薪极低)。由于班长制带有明显的封建 *** ，因而除经济剥削外，女演员人身安全也常缺乏保障。30年代后期女子戏班大量进入上海后，班长制很快为"老板制"所代替。
15、越剧戏院的经营 *** 。独资或合资的戏院，均有一人出任老板。戏院中一切开支和收益，都由老板掌握，演职人员也由老板出面聘用。演职员工薪由老板与受聘者个别商定，采取“包银制”和“合同制”，即无论营业好坏，演职员在合同期内每月都有固定收入，各人包银，相互保密。包银升降、人员组合、剧目选择、演出场次等，均由老板决定，演职员成了单纯的雇员，除按月领取包银外，别无任何权利。
16、"姐妹班制"的略称。越剧戏班、剧团时的经营 *** ，类似合作社，是一种自愿组合的 *** 制。有三种情况：最早是三四十年代每逢夏季营业清淡期间，剧团"歇夏"停止演出，积蓄较少的普通演职员为了维持生计，临时组成小班子演出，每天按商定比例分拆票价所得，名"姐妹班";其次是 *** 战争胜利后，上海物价飞涨，时局 *** ，多数剧场营业不佳，某些老板与演职员联合组班，共同维持演出，按约定比例分担盈亏，也称"姐妹班"。建国初期，在人民 *** 指导下，越剧界废除老板制，纷纷组成以主要演员为核心的民间职业剧团，仍沿用"姐妹班"的说法。但此时已具有较为完善的合作社 *** 质，其更高权力机构为全体团员大会，凡重大问题，均须由它通过。负责处理团员大会决议以及日常事务的机构，是正副团长(常由主要演员担任)为核心的团务 *** 会。一般规模齐全的剧团，在团委会下专设总务部、剧务部、音乐组、厢房组(管理服装、道具)、演员组，分担各项工作;团委会之外，还有监察 *** 会负责监督。剧团人数，多者七八十人，少者三四十人不等。在这种姐妹班里，各人根据共同评定的贡献大小取得相应报酬，营业盈亏也按各人所得的比率分摊。比起建国前临时组合的姐妹班，固然有了很大进步，但演职员薪水差距仍较大，更高者可达二三千元，更低者却只有六七十元;同时，由于照顾主要演员的面子，用了一些冗员，无形中减少了全团经济收益;规章 *** 亦不健全，往往是主要演员说了算。因此，姐妹班 *** 并非完美无缺。
17、戏曲广告传统形式之一。始于清末，女子绍兴文戏时期仍沿袭之，尤其是在浙江城乡演出时，此种流动广告更为有效，进入上海后，使用渐少。每日戏码确定之后，即由俗"长脚"(或称"长人")的前台雇工数人分头出发，肩扛一块长柄木牌，上书当日戏码及主要演员，边走边敲锣(或摇铃)，口中大声吆喝，以广招徕。1938年初，姚水娟领衔的越升舞台在通商剧场演出时，"长脚"的口头广告词如下："绍兴新到上海女子的笃班，准正月初一在通商剧场登台。几十名妙龄少女，串演生旦净丑。珠喉玉貌，色艺双全，崭崭崭!日场《仁义缘》，夜场《沉香扇》，悲欢离合，噱头噱脑。留票勿多，想买请早，快快快!"
18、术语，又名"幕表戏"。没有剧本和固定的唱词说白，仅有故事框架和分场提纲("幕表")。新戏演出前，由派场师傅说说故事梗概、人物名称和相互关系，重点场子则到台上走走地位。正式演出时，即按师傅规定的演出提纲，由演员即兴发挥，俗称"掼路头"。为了免于演员上台难以措词，科班习艺时常由师傅传授一些"赋子"(见另条)。同时，凡路头戏，剧情中往往有"路头"可循，如"行路"、"宿店"、"花园"、"抢亲"、"公堂"、"探监"等都是惯用的场景，演员可按所学赋子及演出经验，移花接木、临时凑合。这种演出方式始行于辛亥 *** 后上海和苏南一带的文明戏和草台班京剧，早期越剧沿用这一方式，至40年代后逐渐减少。
二、越剧在哪个地区
1、越剧主要流传于中国的浙江省地区。它源于民间艺术，从浙东一带开始逐渐发展壮大。下面详细介绍越剧在中国浙江省的流传及其他相关知识。
2、越剧是中国传统戏曲形式之一，其发源地是浙江的嵊州一带。越剧在中国戏曲界的地位非常重要，被誉为“中国戏曲界的四大名旦”之一。越剧在浙江地区拥有广泛的群众基础和深厚的文化底蕴，其艺术特色鲜明，具有浓厚的地方色彩和乡土气息。浙江的各个地区都有越剧的戏迷和爱好者，特别是在城市中的剧场和乡村的庙会等场合，经常能看到越剧的演出。
3、越剧不仅在浙江地区流行，还逐渐发展到了全国乃至世界各地。随着文化交流的增加和传媒的发展，越剧的影响力逐渐扩大，吸引了越来越多的观众。虽然越剧的起源地在浙江，但其影响力已经超越了地域的 *** ，成为了中国传统文化的瑰宝之一。至今，越剧已经成为中国更具 *** *** 的戏曲剧种之一，为中国戏曲的传承和发展做出了重要贡献。
4、总之，越剧主要流传于中国的浙江省地区，并以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴赢得了广大观众的喜爱和传承。
三、越剧何文秀唱词
1、何文秀:(白)娘子,随我来------(唱)轻舟越过千里路岸上风光美如图,王兰英:(唱)望长空,双双燕儿冲霄过,它也是,夫唱妇随奔前途,何:(唱)看池塘,鱼儿对对戏碧波,它也是,情投意合永相和,何:(唱)娘子啊,行来已是海宁城,兰:(唱)官人啊,晚霞满天早投宿,何:(白)仁翁------(唱)小生名唤何文秀,祖籍家乡在常州,雪案萤窗几春秋,书剑飘零系乡愁,今日里,赴京待试过宝地,欲洗风沙把旅店投,张堂:(唱)旅店繁杂不方便,寒舍宽敞客可留,何:(唱)我与你,萍水相逢怎打扰,张:(唱)我对你,一见如故喜心头,今日有缘来相识,愿订金兰结知友,何:(白)还未请教仁翁尊姓,张:(唱)姓张名堂阀阅后,愿与你,吟诗会文共相守,何:(唱)他那里一片殷勤情谊厚,快心热肠世少有,盛意相邀怎相却,(白)哎呀,不可啊,(唱)异乡客地,行止谨慎免疏漏,(白)仁翁(唱)我携妻挈眷同行走,这海宁不能多居留,打扰仁翁不相宜,旅店小憩无苛求,知遇之情感不尽,这邀留之情我心领受
2、王兰英:(唱)官人勤读惜寸阴，我亲奉香茗敬夫君，何:(白)如此有劳(唱)娘子啊------昔日里,梁鸿孟光传贤名，今日里,文秀何幸配兰英，你本名门千金女，我是穷途落魄人，兰:(唱)知音何必论门庭，何况你,满腹经论有前程，你虽是,合家受难遭颠沛，定能够,驱散乌云见光明，何:(唱)恨严嵩,结 *** 营私专朝政，害得我,父母双亡祸灭门，为谋生，我渔鼓简板吐不平，道情唱到绍兴城，得遇娘子怜忠良，牡丹亭上赠花银，兰:(唱)想不到,爹爹误认有私情，整家规,要逼你我江中沉，何:(唱)幸蒙岳母明大义，黑夜相救双逃奔，从此是,同命相怜共相依，兰:(唱)从此是,形影相随心连心，我怜你,龙困沙滩难飞腾，我敬你,胸怀鸿图志凌云，仰慕情深托终身，何:(唱)我是因祸得福结良缘，娘子啊,你为我,断了堂上父母情你为我,抛头露面走风尘，这恩重如山无以报，我魂梦不安心不宁，兰:(唱)官人啊患难夫妻共死生，道什么谢来讲什么恩，愿只愿，你春风早得意，我离乡背井无怨声，愿只愿，恩爱夫妻能白首，我受苦受难也甘心，何:(唱)娘子勉励谨记心，我和你，生死祸福永不分，有朝一日步青云，我定要，整饰朝纲除奸佞，到那时，伸冤雪恨报父仇，凤冠霞帔谢夫人，兰:(唱)飞针线,为官人缝制罗衫，明日里,重束装,再度关山，但愿得,遂壮志,云开雾散，衣锦归,谢高堂,骨肉重圆，兰:(唱)樵楼二更响耳畔，独对孤灯心绪乱，想起了店家方才吞吐言，愁云阵阵心头卷，灯残更见月临窗，兰:(唱)玉漏三更心愈寒，左等右等夫不转，望穿秋水坐立难安，莫不是,官人他吟诗会文误时间，莫不是,今夜晚忘了叮咛把杯盏贪，莫不是,那张堂另有巧计内中瞒，莫不是,鸿门宴,酒席之间起祸端，夜愈深心愈寒，等得我愁肠百转,神思昏倦，张:(白)小娘子啊，(唱)你夫量小酒喝醉，在我府中昏昏睡，怕你在店挂心怀，我特地夜半送信来，，张:(唱)你独守空房夫不回，冷清清,还是区区来作陪，小娘子啊-----自从那日将你会，我神魂颠倒把相思害，今夜你夫不能归，天赐良机莫相推，兰:(唱)你色胆包天无羞愧，枉穿衣冠是兽类， *** 民女该有罪，唤地保,绳捆索绑送衙内，张:(唱)我父为官列三台，干爹严嵩居相位，一呼百喏谁敢违，你叫破喉咙无人来，来来来，今宵织女把牛郎会，明朝保你有富贵
3、天昏昏，地沉沉，日月无光，飞来祸，冤狱深，愤对上苍，愤对上苍！我文秀，与世人，素无怨恨，三春日，哪来这，无情风霜。昨日里，与娘子，互诉衷肠，张管家，送来了，请帖一张，我过府，去赴宴，饮酒过量，昏沉沉，卧书房，醉入梦乡。谁料想，醒来时，祝从天降，但见梅香一命亡，道道绳索将我绑，踉踉枪枪到公堂，详什么因奸不成枭梅香，那海宁县毒刑逼供我身难挡。如今是，冤沉海底天理何方？为什么无辜人遭此灾殃？遥念兰英难相见，高墙铁窗隔阴阳。要聚首除非是梦里 *** ，梦里 *** ！清白人怎遭之不白冤枉！
4、王德:(唱)命悲凄祸临门,暮年失子痛难忍,更可叹,我儿病死无钱葬殓,今日我狱中当值,意乱纷纷,王兰英:(唱)昨日里你赴宴不归我急断肠,多方探听音讯渺茫,今日里店小二仗义把路引,我才赶来狱中探夫郎,谁料你,披枷带锁遍体伤,官人啊,你无故怎会犯法网,何:(唱)那一日张堂设宴殷勤让,我情意难却酒过量,醉卧书房想不到横祸从天降,兰:(唱)官人啊,可叹你我太善良,看不透张堂人面售心肠,那一 *** 受骗张家去赴宴,贼张堂,夜半三更进店房, *** 不成心怀恨,定是他设计害夫蒙冤枉,何:(唱)却原来,我错将鸱枭当凤凰,贼张堂毒如蛇蝎狠似狼,兰:(唱)官人啊,我要上府衙去告冤状,何:(唱)张堂奸诈须提防,你若是抛头露面去杭城,只怕是羊落虎口鱼如网,娘子啊,你休流泪,忍悲伤,我肺腑之言你记心上,我已成冤狱无生望,你速离海宁免灾殃,往事且当梦一场,你回转家乡伴高堂,休将文秀再思念,我愿你另配良缘,重选郎,兰:(唱)官人啊,患难夫妻情谊长,我岂能另抱琵琶别嫁郎,我腹有身孕已三月,何:(白)娘子,(唱)我伸冤雪恨有希望,娘子啊,多珍重,节哀伤,生下儿女好抚养,若能够,无病无灾长 *** ,要叫他,两代深仇不能忘,合:(唱)生离死别欲断魂,相逢只待梦三更,王:(唱)他那里,满怀悲愤吐怨声,我这里,心潮起伏恨不平,何文秀分明是无罪人,我落井下石心怎忍,只道是欺天难欺心,(白)也罢(唱)当机立断主意定,王:(唱)你休惊怕,莫担心,王德不杀无辜人,老汉我,长年当差在公门,见过了多少黑暗事不平,那张堂伤天害理情不容,我就是失娇子也不昧良心,纵然是,眼前冤狱无力平,老汉我,我也要救你去逃生,
5、何文秀:(唱)春风送暖万物新来了我文秀再世人三年前,我身蒙奇冤险遭害多亏了,义父放我去逃生改名王察上京城赴考得中第三名奉旨巡按到海宁微服私访察民情要访张堂罪和证再访我妻王兰英但愿得患难夫妻重相聚再鼓琴瑟乐和鸣何:(唱)那老丈家破人亡受害深文秀我也是一样仇来一样恨恨只恨,奸相专权乱朝政狐群狗 *** 害苍生今日我身为巡按掌官印我定要伸冤 *** 雪民愤一路行,一路看市镇乡村闹盈盈张堂恶迹充耳闻娘子踪影无处寻寒来暑往三年整魂牵梦绕思兰英那一年,她临别之时身有孕谅必是,今日定有小娇生娘子啊,不知你今在何方地不知你 *** 可安宁不知你虎口怎脱险不知你三年如何度光阴左思右想心不定娘子啊,你究竟是死还是生
6、走啊！路遇大姐得音信，九里桑园访兰英。行过三里桃花渡，走过六里杏花村，七宝凉亭来穿过，九里桑园面前呈，但只见一座桑园多茂盛，眼看人家数十份，那一边竹篱茅舍围得深，莫非就是杨家门？待我上前把门推，为什么 *** 门关紧？耳听内边无声响，不见娘子枉费心。屋旁还有纸窗在，我隔窗向内看分明。啊呀！窗口高来看不见，噢，有了！垫块石头就看得清！文秀举目向内望，只见一间小草房，小小香台朝上摆，破木交椅分两旁，三支清香炉中 *** ，荤素菜肴桌上放。之一碗白鲞红炖天堂肉，第二碗油煎鱼儿扑鼻香，第三碗香芹蘑菇炖豆腐，第四碗白菜香干炒千张，第五碗酱烧胡桃浓又浓，第六碗酱油胡桃醉花生。白饭一碗酒一杯，桌上筷子又一双，看起来果然为我作三周年，感谢娘子情义长。
7、王兰英）：官人，随我来——手扶灵牌草房进，不由兰英泪纷纷。官人屈死已三年，这血海深仇何日伸？何文秀）：娘子声声哭官人，不由我伤心泪难忍，可怜她为我受尽苦，三年守孝到如今。如今她还未知文秀死，我急忙进内去相认。哎呀，慢来，我此番虽然巡按到海宁，却是改名又换姓，立志要除张堂贼，与海宁把心雪仇恨。若是此刻将妻认，定然难瞒杨家人。万一风声传出外，被张堂知道有了准备就除不成。我且忍耐，慢相认，文秀权做狠心人。好在是，我妻下落已分明，但等到，除却贼子再夫妻认。王兰英）：对灵牌，箭穿胸，泪似潮涌。痛官人惨遭惨死，白首难共。何文秀）：见娘子痛哭伤心，果然她夫妻情重。娘子呀你不必悲痛，就可以破镜重逢。王兰英）：夫啊夫，你泉下冤魂若有灵，保佑儿人事早日懂，但求能替夫报大仇，我就是粉身碎骨也含笑容。何文秀）：如今我身为巡按有 *** ， *** 雪恨能成功。那时侯，夫妻重逢，聚天伦其乐融融！王兰英）：官人，夫啊！声声叫夫夫不应，斑斑血泪肝肠断，想当初形影相随不离分呀，到如今只有你灵牌将我伴。叹娇儿年幼不懂事，到何日才能替夫去伸冤呀？官人！夫呀，官人，夫呀！阴魂有灵将我带，死后夫妻重团圆！
8、何文秀：清早起来出了城，要劝慰我妻王兰英，白布招牌手中拿，善观气色写分明。急急行来不停留，九里桑园叫算命。白：测字算命啊--王兰英：耳听有人叫算命，想起我夫何官人，我看他平日毫无夭寿相，为什么青春年少就丧了命，啊呀，丧了命。看来面相难作准，看来生死早注定。何文秀：命中好来命中坏，吉凶祸福能料定，算得准来再付钱，算不准来不要银。王兰英：先生自称算得灵，请他与官人算一命，怎奈是家道贫穷日难度，哪有银钱来算命。何文秀：我这里声声叫算命，不见杨家有动静，难道兰英未听见，难道家中无有人，哦，想起了杨家家道贫，莫非是无有银钱来算命。我本是京都出来的王先生，特到海宁来扬扬名，大户人家叫算命，命金要收五两银。中等人家叫算命，待茶待饭待点心。贫 *** 家叫算命，不要银子半毫分。倘若家中有小儿，先生还要送礼金，倒贴铜钿二十四文，送给小儿买糕饼。王兰英：先生说话真奇闻，句句打动我兰英心，既然是 *** 算命不要银，还是请他算一命，待我上前启柴门。何文秀：测字看相，算命呀--王兰英：不可啊……想起了我是青春守寡人，倘若先生年纪轻，这流言蜚语我更难禁。何文秀：声声高叫无人应，倒叫文秀心不定，难道我今日虚此行。放声再叫各位听。我的算命非别人，冤枉大事也算得清。王兰英：冤枉大事也算得清，看来这先生有本领。我还是禀明婆婆将他请，算一算我夫的冤枉何日申！何文秀：待我算来。时辰八字排分明，文秀要算自己的命，别人的命儿我不会算，自己的命儿我算得准。杨妈妈白：先生侬请坐，请坐。何文秀白：啊，妈妈我一不褒奖，二不奉承，照命直算。妈妈听道：左造男命二十一，命里规定说终身，他祖上家业全无份，自立成家闯前程。出身原是官家子，父母爱他掌上珍，上无兄来下无弟，他是无姐无妹独一人。一周二岁娘怀抱，三周四岁离娘身，五岁六岁无关口，七岁八岁上学门，九岁十岁有文昌关，十一十二倒安宁，十二算到十七岁，白：哎呀，妈妈。杨妈妈白：作啥？何文秀：十七岁上有灾星！杨妈妈白：灾星，啥个灾星啊？何文秀：十七岁命犯天狗星，无风起浪波涛生。朝中奸贼来残害，害他全家一满门，只有此命能逃生，他是穷途落魄去飘零。可比瞎子过竹桥，破船渡江险万分。幸得红鸾喜星照，路逢淑女私赠银，男无聘金为表记，女无媒证自成亲。杨妈妈白：哈，哎呀，勿错，先生呀，侬算格和 *** 女儿讲的来是一点都不错。先生，那后来呢？何文秀白：待我算来。唱：十七算到十八岁，哎呀，妈妈！十八岁又逢大难星。牢狱之灾飞来祸，人命官司带在身。命犯小人暗相害，受屈含冤命难存。王兰英：我那屈死的官人哪……杨妈妈白：啊呀，她又哭了。何文秀：耳听娘子哭悲声，文秀心中实不忍。我只能借着算命暗相劝，劝慰娘子莫伤心。白：啊，妈妈，此命是还好呀，是还好。杨妈妈白：啥， *** 死了，还好得出来。何文秀：幸亏又逢贵人星，贵人相救得 *** ，十八过去十九春，独占青龙交好运，今年正当二十一，金榜得中做公卿。目下夫妻可相会，破镜重圆得欢庆。杨妈妈：啊呀，好哉。先生说话不中听，胡编乱造哄骗人，我女婿死了三年整，哪有人死再复生。何文秀：妈妈，你们休要不相信。我此命算来一定准，他命中实在不该死。目前还在世上存。
9、何文秀:(白)告状人王兰英,上告本县恶霸张堂,见色起心欲占兰英, *** 梅香陷害我夫,海宁县 *** ,贪赃枉法,将我夫活活屈打成招,狱卒受贿,于狱中毒死我夫,小妇人,沉冤三载申诉无门,状乞青天大人,明察秋毫明辩罪责,哀哀上告,哀哀上告,王兰英:(唱)血口喷人太奸叼,仗势欺人谁不晓,我夫受害死得惨,三载沉冤恨未消,望大人为民除害伸民冤,明镜高悬察秋毫,张堂:(唱)何文秀 *** 罪已招,她们是信口雌黄胡乱道,刁妇挟嫌来诬告,按律严惩莫轻饶,店小二:(唱)何文秀受骗张府把酒饮,张堂他黑夜 *** 王兰英,我救兰英他事未成,他竟然,将我赶出店堂门,王德:(唱)何文秀屈打成招进牢房,张兴寻我传主命,给我纹银二十两,他要我,暗害文秀一条命,杨妈妈:(唱)何文秀遭害祸未了,张堂他,又抢兰英施 *** ,我为打不平毁茶馆, *** 状难告,张:(白)大人,(唱)刁民取闹压官绅,我也有状纸来告呈,张:(白)何文秀,(唱)你冒名顶替得功名,犯下欺君罪非轻,一封快书进京城,管叫你丢官削职难保命,何:(唱)恫吓威逼枉费心,天塌地陷我承担,这张张状纸将你告,天怨地怨罪非轻,血债累累岂能绕,(白)强抢民女,拆悔民房,霸占田产,逼死人命,(唱)铁证如山王法条条难徇情,张:(白)哼,哼,你敢把我怎么样?何:(唱)人来取过尚方剑,(白)先斩张堂,(唱)再回京都面圣君,何:(唱)娘子啊------伴唱:今日里患难夫妻重相逢,休忘了,乡民百姓恩义重,(恶人被除万命欢,欢声笑语舞春风), [先谢店家好心人,再谢义父仗义亲, *** 在上儿双双拜,三年来风里雨里你苦费心,树高百尺总有根,牢记住海宁乡亲无限情
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